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据悉
，该剧由93岁高龄的著名剧作家徐棻担任编剧与艺术指导，李增林执导 ，王文训作曲，川剧名家陈巧茹领衔主演
。

据了解
，与以往诸多取材于《红楼梦》的作品不同，《红楼之凤》并未拘泥于原著中的某一章节或具体事件 ，而是运用移花接木
、刀削斧砍、形影相似等独特艺术手法
，从更高维度诠释原著的总体精神，聚焦那个金玉其外 、败絮其中的贵族之家 ，展现其在争权夺利、尔虞我诈的内耗中断崖式下坠的败落历程。

剧中以王熙凤与尤二姐的故事为主线
，在大众熟知的情节之外，更注入了深厚的人文关怀 ，不仅刻画了尤二姐
、小娟、翠儿 、平儿及未出场的张华等人的悲惨命运
，更深入挖掘了王熙凤复杂的人性内核 。

对于陈巧茹而言，此次任副导演并出演王熙凤一角 ，圆了一场跨越时空的缘分
。早在1983年
，电视剧《红楼梦》剧组就曾向她发出邀请，却因老师担心影响川剧事业而婉拒。“时隔四十余年 ，终以我最挚爱的川剧形式，走进了‘红楼’
，这感觉非常奇妙 。”

陈巧茹认为，王熙凤本质上是一个悲剧人物 ，其张扬与精明
，是被封建社会的环境与“面子 ”观念塑造出来的
。“在我的理解里，王熙凤的内心很痛苦
、很空虚 ，她一直是在硬撑着
，但最后还是无可奈何，轰然倒下 ，她的内心非常复杂。”陈巧茹表示
，塑造王熙凤这一角色时，不能只演其精明 ，更要表现她人后独处时的失落与空虚
，唯有如此，人物才有血有肉 ，戏剧才更具张力 。

《红楼之凤》导演李增林接受采访时谈道，这部剧聚焦人性深度
，立体塑造核心角色，个性化处理次要人物 ，并结合川剧特色表演
，最终实现“让每个人物在主题立意下鲜活起来
”的创作目标
。

例如，尤二姐堕胎时的“水袖身段”强化了悲剧场景的感染力；丫鬟突破传统“背景板 ”定位 ，四个参与规劝尤二姐的丫鬟均有独立唱段
，展现“被迫执行命令却不情愿
”的真实心理，避免工具化；小角色如小娟(卖身为奴的女娃)虽戏份极少 ，却通过“帮腔唱词补充情绪”“父母卖入贾府 ”的背景设定
，立住“为生存被迫入贾府
”的悲哀形象，赋予其独特性。

《红楼之凤》延续了徐棻作品对女性的关注 。徐棻常以文学性笔触解构女性刻板印象 ，聚焦女性在时代及环境中的生存困境与人性复杂。在《红楼之凤》中
，徐棻亦注入细腻的笔触与深刻的人文关怀
。

陈巧茹特别提到，在剧中贾琏沉迷小妾一场 ，用“趴着唱”的方式唱出王熙凤作为怨妇的委屈和不甘，一句“他那里三妻四妾不为过
，我这里一夫一妻难成双 ”，暗含了几千年来男尊女卑的无奈；最后一场设计则更具戏剧张力 ，通过扯衣、旋转来表现王熙凤绝望的状态
，再加上高音呐喊“不如一死
”，配合巧妙的音乐与舞美中白茫茫的飘雪 ，呼应了曹雪芹原著“昏惨惨灭了油灯”的意境
，将人物悲凉推向高潮。“希望观众看了后，能记住一个不一样的王熙凤 ，也能生出一些人生的感叹 。 ”(完)